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书评》科幻电影的启蒙者:前锋漫画家墨必斯与《伊甸纳》
主页 > I好生活 >书评》科幻电影的启蒙者:前锋漫画家墨必斯与《伊甸纳》 > 作者: 2020-06-16 浏览:516
书评》科幻电影的启蒙者:前锋漫画家墨必斯与《伊甸纳》
书评》科幻电影的启蒙者:前锋漫画家墨必斯与《伊甸纳》

本文图片由积木文化提供

要如何介绍墨必斯(Moebius)?这几乎是超越文字所能负担的难题,甚至带有一丝反讽的张力。因为他一生最大的成就,就是打破文字的框架和主导,引领人们经由图像,走向心灵的边界。

和上世纪末作品首度引入台湾时大为不同,在网路发达的今日,我们很容易就能得知墨必斯的生平。本名Jean Giraud的他出生于法国,在众多笔名中,以Moebius最广为人知。Moebius之名主要用来创作科幻/奇幻的主题,无论是个人作品,或是他身为发起人之一的科幻漫画杂誌《尖叫金属》(Métal hurlant,后来英文版更名为《重金属》Heavy Metal)里,都开启了科幻漫画深邃幽暗的面向,引导出该类别全新的创作可能,影响甚远。

若从创作的传统来看,墨必斯是当代法语区漫画(Franco-Belgian comic)最重要的创作者之一,也反映该区域图像创作多元,甚至带有严肃的风格。法国漫画专家Matthew Screech认为,他可能是该创作传统中,继《丁丁历险记》的艾尔吉(Hergé)之后,最具影响力的漫画家。

墨必斯的成就和影响,有太多事蹟可被歌颂,能不断表列下去。譬如在《蓝莓》(Blueberry)系列里,打造了反英雄的西部世界;或者他在《猫之眼》(Eyes of the Cat)、《自由落体》(Free Fall)等等短篇中,以无对话框方式的叙述实验。

墨必斯之于漫画,就像乔丹(Michael Jordan)之于篮球一样。在乔丹之前,有着像J博士那样行云写意的大师,之后也还有Kobe Bryant、LeBron James这些生猛后进,但篮球在乔丹之后,再也不只是一项竞技,而是一门结合力与美,紧扣心弦的演出。

墨必斯则是彻头彻尾改变了科幻漫画甚或漫画的本质,不只打破图文之间既有的主导格局,藉由对图像的细腻营造,更在漫画形式内带入大量抽象的空间,让读者于其中不受任何拘束地想像和思索。漫画的内容不再只是剧情的推进,更重要的是传达文字甚或其他媒介所难以企及的氛围和意境。他那如同超现实主义大师达利(Dali)般的表现手法,将漫画这门技艺提升到了艺术的层次。

以科幻为主题的漫画,可上溯到1930年代的美国,并在1950年代迎来第一个黄金时期。然而,一直要到1970年代,包括墨必斯、Jean-Claude Mézières、H. R. Giger和Chris Foss在内的图像创作者们纷纷堀起,和好莱坞的电影合作,才打造出全新的视觉想像,形成新的科幻世界观。

这也是前述《尖叫金属》或《重金属》杂誌如此重要的原因。不只在创作上提供这些志同道合的创作者彼此激荡的发表空间,也启发了无数的读者,提供日后跨界合作的可能。

亚历山卓.尤杜洛斯基(Alejandro Jodorowsky)、雷利.史考特(Ridley Scott)和乔治.卢卡斯(George Lucas)这些科幻电影的前锋,都深受《尖叫金属》的影响,也因此几部科幻经典电影如《星际大战》(Star Wars,1977)、《异形》(Alien,1979)、《银翼杀手》(Blade Runner,1982)、《电子世界争霸战》(Tron,1982)、《风云际会》(Willow,1988)、《无底洞》(The Abyss,1989)等,不是参考墨必斯的作品,就是他直接参与製作。




参考墨必斯作品或其直接参与製作的电影,上排左起:《星际大战》、《异形》、《银翼杀手》;下排左起:《电子世界争霸战》、《风云际会》、《无底洞》(皆取自IMDB)

其中墨必斯和尤杜洛斯基合作的《沙丘魔堡》(Dune)拍摄计画,即使胎死腹中,所留下的设定和构思也已成为科幻迷口耳相传的经典,是后来大卫.林区(David Lynch)执导、被戏称为「灾难版」的电影所远远不及的。

1970年代中期墨必斯推动的科幻实验,在80年代的好莱坞开花结果。他对电影的参与一直延续着,后期最知名的,是替卢贝松(Luc Besson)的《第五元素》(The Fifth Element,1997)进行美术设定,间接的影响更是不计其数。

《第五元素》预告片

透过电影的传播和行销,人们即使不知道墨必斯是谁,或多或少都曾接触他所描绘的未来世界,当我们思索前景,无论乐观悲观,很难不受这些画面所影响。换句话说,以墨必斯为首的艺术家们,他们当年的图像实验,界定了我们对于未来的想像,成为科幻题材在创作上重要的预设。

《伊甸纳:星际修复师的奇幻迷航》是探索墨必斯世界最好的切入。这部作品最初只是墨必斯为雪铁龙(Citroën)汽车绘製的数页小品《在星星上》(The Star),却被墨必斯不断延伸,持续创作20年,从1980年代一直到2001年的新世纪,构成了独特的宇宙观,也反应了他创作生涯中后期的转折。

《伊甸纳》和前期创作如《蓝莓》、《密闭车库》(Airtight Garage)等长篇最大的差异,在于在画面上「减法」的运用,线条更单纯而直接。人物设定是最好的例子,故事中两位星际修复师斯迪尔(Stel)与阿丹(Atan)的轮廓甚为简单,令人忍不住想起艾吉尔的丁丁。

但简约的线条不是童心的折射,而是作为科技的表徵,是去性别化,甚至是去个性化的压抑。线条的简约和複杂,构成了《伊甸纳》书中的两个对比,分别象徵着科技和原始的两个世界。在这样对立的基础上,墨必斯与其说要述说故事,不如说他想表达两个极端世界中,规训和本能之间的对立。

1980年初,墨必斯离开法国,短暂前往大溪地,而后前往美国。后人在谈及《伊甸纳》时,多半会注意到这部作品和他心灵状态的关係,那种对原始状态的正面立论,确实带有些许新世纪反朴归真的色彩。

然而墨必斯想得更深、更远,并以20年的时间反复打磨。规训和原始的世界之间,并没有好或坏的倾倒,真正可怕的,是由欲望化身而成的巨大野兽。科技不必然悲观,原始也非一定是乌托邦,那只是不同形式或秩序的选择,欲望才是毁坏、颠覆秩序的源头。

故事的主轴由一开始不同世界的切换,于中后段转折至如电影《全面启动》般对意识一层层的挖掘,不断打破所有的边界和区隔,叙事轴线中的真实或虚假不断浮动和游移。这不仅只是手法的运用,也是对人心暧昧难明样态的捕捉。

也因此,《伊甸纳》不是文字所能叙述的故事,是唯有图画才能传达的意境,文字描述或论述再怎幺精彩,都无法替代作品本身给人们直接的冲击。《伊甸纳》所欲传达的,说禅意可能有些超过,但无疑是思想性的构成,是某种哲思的图像化呈现。可以说,对它的描述或理解是开放的,每个人都能就心底所产生的理解或共鸣,加以诠释。

全书第三部分〈关于伊甸纳〉所收入的3则短篇,在完全去除文字,以图像呈现诗意,替整部作品做出了画龙点眼的结尾。线条的刻意区隔被打破,讨论的对象从科技/原始的对立、心灵欲望的析论,转换到生死的议题,那是晚年墨必斯对生命、死亡和创作的思考。

也如班诺.慕夏尔(Benoît Mouchart)所说的,重新让人去思考,「修复」的设定在这部作品的意义。这可以是个人的,整部《伊甸纳》可以收摄为墨必斯中年人生的心灵历程,在物质和原始的生活,在欲望的难以压抑的渴望,再到生与死的边界。

而这样的历程同时也具有普遍的意义,是每个人都将经历的旅途、必须面对的难题。中间虽或有神祕学的成份,但更多的或许是对海德格「人是向死而存在的」的实践,在不断磨损的过程中,试着修补,试着延续,试着找出意义。

也许人生就该像《伊甸纳》最后,那桌前的漫画家,那于宇宙中继续前行的修复者们,身影交织构成的温暖和平静。

关于墨必斯,有太多太多可以继续谈下去,谈法语区漫画的传统,谈他在科幻主题之外的尝试,谈他替漫威(Marvel)世界一度带来的冲击,或者对他每部杰作进行更精细的讨论。但这些都只是知性的层次,墨必斯的作品终究属于感性,言语往往多余,永远比不上沈浸在他的图画间,忘却文字构成的思考惯习,单纯地以心去思索、去感受。

伊甸纳:星际修复师的奇幻迷航
Le Monde d’Edena

作者:墨必斯(Mœbius)
译者:陈文瑶
出版:积木出版
定价:880元
【内容简介➤】
 

作者简介:墨必斯Mœbius

墨必斯本名尚.吉哈(Jean Giraud),1938生于法国。18岁即出版了第一本西部漫画《Frank et Jeremie》。而1963年,与Jean-Michel Charlier在《Pilote》杂誌上合作的《蓝莓上尉》(Lieutenant Blueberry)使他声名大噪。1975年,墨必斯与友人共同创办《Metal Hurlant》漫画杂誌,这本杂誌的创刊,集合了众家好手竞相求新求变,他们所创造的新颖构想,改变了欧洲漫画的型式与内容,也提高了欧洲读者的阅读水準与眼界,不仅将法国推向领导欧洲漫画的龙头地位,更赋予欧洲漫画更深层的艺术价值,并刺激美国版《Heavy Metal》的创刊,带动了美国另类漫画的兴起。

墨必斯亦参与多部经典科幻电影如《银翼杀手》(Blade Runner)、《沙丘魔堡》(Dune)、《异形》(Alien)、《电子世界争霸战》(Tron)、《无底洞》(The Abyss)、《第五元素》(The Fifth Element)的造型、服装设计、布景及故事分镜等幕后製作。

墨必斯的作品风行全世界,并在各国获得无数个漫画大奖。其创作形式包含长篇、中篇、短篇甚至极短篇,故事题材多元,西部英雄、科幻奇想,人生哲学或个人体悟兼具,被称誉为当代最具影响力的漫画大师。他于2012年过世时,法国《世界报》(Le Monde)弔:「漫画界失去了一名巨匠,最后一位黄金时代的大师。」

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